半岛.综合体育何其有幸摊上马伊琍这样的妈一直以来，母亲这一身份在我们心中都有着固定的形象，她代表着善良、贤惠、温柔、奉献等种种美好的品质。
都说影视剧反映的是时代，或许从国产剧中母亲形象的变迁，我们能看到母亲这一形象在社会观念中的改变。
患有老年痴呆的奶奶迷路了，非要回沈阳，女儿李文秀不知道怎么办，结果张凤侠直接拿起了小旗子模仿导游半岛.综合体育入口，一下子就把奶奶哄走了。
嘴里说着要给房东房租，见房东客气了一下表示不收，立刻把钱收回口袋，然后扔了一块自己做的奶疙瘩过去，一套流程像是预谋已久。
她的相好高晓亮去县城卖货，转了很久都卖不出去，但当商贩一听是张凤侠的货，立马就表示可以看看，可见张凤侠的名声还不错。
这些行为，都展示了张凤侠的机智洒脱、豁达真实，而这样一位女性，当她成为母亲后自然也别具一格。
在东亚家庭中，父母对孩子最常见也最不该的做法大概就是在孩子身上寄予很大的期望，而当孩子一旦没达到期待时，就会失望乃至斥责。
一家人县城进货，女儿因为去上网弄丢了奶奶，张凤侠的第一反应不是责骂，而是想办法找回，并且在女儿道歉时安慰她：“对不起啥嘛，我经常把她弄丢，再捡回来不就好了。”
“啥叫有用李文秀，生你下来是为了服务别人的吗？你看看这个草原上的树啊草啊，有人吃有人用便叫有用，要是没有人用，它便这么待在草原上也很好嘛，自由自在的嘛。”
因为她要把小卖部开去夏牧场，女儿不同意，质问她是不是在用搬家逃避半岛.综合体育入口，搞得自己一点安全感都没有。
结果张凤侠喝一口酒，洒脱地说：“逃你妈，你要实在不想跟我过你就回城里住去，什么安全感，还要我管？不要为难你妈。”
不仅我国第一部电视剧《一口菜饼子》的主角是母亲，我国第一部大爆的电视剧《渴望》，主角同样是母亲。
《一口菜饼子》塑造了—个承受生活重压，为救女儿而省下仅有的一口莱饼子，最后死在饥寒交迫之中的母亲形象。
虽然故事不同、角色不同，但这些早期国产剧中的母亲形象无一不是无私善良、坚强隐忍、任劳任怨。
而她们的形象之所以如此统一，除了因为当时的创作环境过于陈旧，更是中国数千年来“贤妻良母”的形象延续。
父权普照下，男性按自身需求和意志对女性进行着规训，作为传统价值观念的化身，她们必须是道德的完人，而生存的唯一意义，就是为家庭奉献一切，无论是精神还是肉体。
但随着社会的发展，影视创作的格局逐渐打开半岛.综合体育入口，越来越多元的母亲形象出现，她们逐渐有了自己的心思，不再只顾奉献。
但如今回看，这类母亲形象依旧没跳出家庭的框架，而是一种媳妇熬成婆的心理转变，一种委曲求全后的报复。
虽然辛辛苦苦把九个女儿拉扯大，但因为没有儿子，所以担心自己晚年生活，越发专制霸道，反倒让女儿女婿对她十分畏惧。
再比如《母亲的战争》中的马母，作为离休老干部，她性格强硬，自尊心强，对所有人都板着脸。
如今回头看，虽然“坏”，但她们的逻辑是清晰的，目的是明确的，所作所为也是基于自己身份和过往合力推动的。
但她剥削着女儿同时也心疼着女儿，虽然向女儿要钱，也只在债主上门或是家里实在穷得揭不开锅的时候才打电话，而且语气卑微，中间还会穿插几句“你也不小了，找个好人就嫁了吧”之类的关心话语。
所以，虽然重男轻女，但有了这层亲情底色做铺垫，加上观众明白她“坏”的底色是无知，樊母这一形象在观众心中可嫌的同时还有点可怜。
可就在观众以为国产剧终于开始反思传统恶习对母亲这一角色的洗脑伤害时，没想到反思没有，消费开始。
然而到了《安家》中，重男轻女的房母已经成为了一个彻头彻尾的疯婆子，简直要把“我就是要剥削你，扒拉你”这句话写在脸上。
《小欢喜》里陶虹扮演的妈妈，为了让女儿专心学习，在房间装隔音材料，安监视玻璃，女儿从第一名下降到第二名，她就开始严厉地数落。
再比如今年引发许多人讨论的《烟火人家》中徐帆饰演的孟母，她的行为已经到了偏离常识，违反逻辑的地步。
认为女儿不如人家孩子，在大庭广众下狂扇女儿巴掌，骂女儿不要脸，自作主张给女儿辞职，骗女儿相亲，绝食逼女儿分手，强行剪女儿头发，摔碎女儿的收藏……
这背后，是当善良勤劳的母亲形象已经很难再打动人时，国产剧的主创开始找寻新的母亲特质，于是想到了将她们作为原生家庭的罪魁祸首。
然而，因为能力不足，这些母亲形象被塑造成了作天作地，质疑丈夫，伤害孩子，既蠢又坏，虚假又无趣，最终成为一个猎奇的符号。
可归根到底，无论“好”“坏”，在国产编剧的笔下，这些母亲的生活主线还是围绕着家庭，关于她们的剧情，很少与外界相关。
这也就是国产剧对母亲这一形象塑造的最大问题所在，编剧只是在写母亲这一身份，而不是写母亲这个人。
在过去的国产剧中，母亲完全可以没有名字，或是冠上夫姓，或是被称为“**妈妈”，就可以解说她所有的剧情。
她们同样是子女，善英遭受婆婆的责难后给母亲打电话，没想到刚说完 “妈妈”两个字，就委屈地泣不成声。
这背后其实是一种社会态度的展现，正如《婚姻故事》中诺拉所说：“我们可以容忍缺席的父亲，却绝不能接受母亲的失职。”
比较有代表性的是2021年春节档的票房冠军《你好，李焕英》，女儿意外穿越到过去，见证了母亲年轻时的所有故事。
可当我们看够了“贤妻良母”以及“原生家庭之罪”后，能看到“母亲”这一形象立身之本，也就是围绕家庭生活的主线崩塌时，未尝不是一件好事。